一幅照片的美與醜往往是衡量一個攝影者技術水平的標準，無論是拍攝的花草樹木，還是悲歡離合的場景照片，都要求有一定的美。生活中大多數攝影愛好者找不到美的角度，從而對攝影產生了難學之說。由於自己拍的照片不美，也經常打消攝影愛好者的積極性，本來是滿懷希望地去拍攝了一組照片，等到看到自己作品的時候又滿懷感傷。這裡面有的因為角度不美、有的因為選材不美、有的因為與光線結合的不美、還有的因為人物的動作表現不美等等。那麼我們應該怎麼才能正確把握好美的尺度呢？生活中的美到底是不是很難找呢？
其實在生活中，美是個無處不在的東西，一座古屋、一片山林、一朵野花、一隻蚊子、一堆垃圾、一條馬路等等到處都有著它們美麗的姿態，除了要提高自身的審美能力外，關鍵是你要具有一雙充滿智慧與想像的眼睛。智慧的眼睛需要從多個角度去尋找拍攝方位，以求得最佳的美；而充滿想像的眼睛應該是要求拍攝者在拍攝動態人、物時的最佳表現。也許一朵野花插在了牛糞上真的感覺不到她的美，但也很容易想到，一朵野花插在牛糞上確實表現出了獨特之美，如果我們可以換位思考這樣的例子，試想，當我們日常生活中，許多這樣的例子是隨處可見的。
有個朋友家裡來了個親戚，親戚要走的時候要求留個影，去哪好呢？朋友在房子裡環顧了下四周感覺有點亂，不好拍，那就乾脆下樓去看看，到樓下一看傍邊的花草好像好久沒有修剪過了，怕拍出來不整齊感覺還是沒法拍，那就到旁邊的公園裡去看看吧，好不容易走到公園裡，發現人太多，始終選不了好的場景，親戚一看表，呀！再不走就趕不上回家的車了，算了吧！或是說隨便拍一張吧！於是拍攝者也沒有辦法只好隨便拍了一張，洗出來才發現，慌慌張張地拍的照片連親戚的一隻手都搞丟了。
試想這個例子，是真的沒有合適的場景嗎？當然不是。選擇場景的好壞是拍攝者審美的一種能力，拍攝者往往心中老是想著電視裡或是圖畫上面的幾個景色，不去關注身邊的環境當然是沒有好的拍攝場影。如果那個朋友就著房子的凌亂拍一張與親戚談話、或是乾脆就在自家的沙發上、或是牆櫃之間的照片等等，這應該是最具有紀念意義的。有了紀念意義的照片，無論它的環境是多麼的不美，但是它所記錄的時刻已經深深地顯出了美的意義。
美既是實實在在的，也是飄渺虛無的；它有著雄壯之美、鋼柔之美；也有著殘缺之美、悲傷之美等等。美可以反映一個事物在某一時段的最佳狀態，只要你用心去感受、善於用鏡頭去撲捉，美無處不在。很多人都希望有那麼一天，能去西藏、雲南、或是國外等地去拍攝一些漂亮的風景、豐富的人文圖片。其實在我國大多數攝影愛好者中還不具備這樣的條件，既然我們大多都不具備，那我們就應該時時刻刻注意著身邊的美。身邊的美既不需要你用俯視的角度去審視、也不需要你用仰視的角度去尋找，只需要你用一顆平常的心去平視即可。大到一個節日的盛會、小到一個物品的擺放，從冬天的雪花拍到春天的綠牙、從傍晚的日落拍到清晨的露珠、從農人的耕種拍到街頭的地攤，無所不拍，無所不有。
美，不一定需要一個燦爛的笑容、不一定需要一個完整的節奏、更不一定需要一個完美的空間，它需要的是樸實、是自然、是拍攝者的心隨處可見、可想、可摸的空氣。如果你把學攝影，當學寫作文一樣地去看待，那麼請你從你身邊的事物去描寫，去拍攝，慢慢地你會發現，自己的拍攝角度變了，變得細膩起來、變得形象起來、也變得意義起來。 |
