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影評:落葉歸根

公路電影的特色是風景一直在變,人的心情也隨之進化洗滌,台灣導演陳懷恩的《練習曲》如此,中國導演張楊的《落葉歸根》亦如此。
《落葉歸根》的劇情可以簡單整理如下:老趙的好友老劉喝酒暴斃,老趙決定送他回家,而且是就算背,也要背你回家。荒謬、真情、趣味與寫實都因此而生,導演張楊的功力與演員趙本山的魅力亦都因此展現。
公路電影必然會遇上好心壞念的各式人等,誇張就易失之煽情,也失去寫實力道;嚴苛則失之矯情,失去寬厚人情。《落葉歸根》的劇情處理幾度險些誇張失控,還好美麗山河成了最厚實的土壤,含蘊包容了所有的流氣與俗氣,同時還能回彈出讓人含淚捶心的力道。
老劉猝逝,只領到五千元工殤費,老趙沒錢打車送老劉返鄉,只好搭乘客運車,讓老劉戴上墨鏡裝睡,卻意外遇上打劫歹徒,做惡多端的歹徒發現他是護送好友屍體返鄉後,盛讚他的「仗義」,不但揭露自己假仗義的恥辱往事,還把劫掠財物都給了他;但是歹徒一走,車上旅客立刻從忠厚老實的老趙手上搶回來了自己的財富。
這場開場戲,說明了張楊時而誇張失控,時而低調冷靜的戲劇調度功力。首先,是真情無敵,連歹徒都動容,刻意標舉人性之美(歹徒不夠惡,轉變太直接),險些讓電影走上了說教的老路;其次,則是自私人性不時作祟,遇強梁不敢聲張,遇老實則耀武揚威;而且不知車上有死屍,就安然無事,一旦知之,就百般挑剔,吵著要退票,結果卻是逐人下車。說話的人說的太白太淺,沒說出口的才是人心深沈本相,《落葉歸根》的這場開場戲讓人看見了戲劇火候拿捏的難度。
類似的失控戲,也發生在胡軍飾演的失戀貨車司機,只因老趙唱著鄧麗君的小曲「路邊的野花不要采」,就勾起了他的碎心記憶,差點掐喉失控,甚至還會放聲大哭,癡情人什麼事都做得出來,問題在於胡軍的表演完全沒有說服力,聲音不對,淚水不對,甚至老趙只說了句:「你再開三十萬公里,把她給追回來。」就恍如黑夜有了明燈,開始加速奔馳,愛情療傷頓成搞笑鬧劇,其實也是讓人莫明所以的節奏掌控。
至於午馬裝死,預辦喪事想見死後風光的戲份,則是宛如一路折騰,精氣神都已洩頹而生的「魔幻」意境,雖有黑色嘲諷意味,卻不堪往下深究,因為背後沒有更深刻的人性挖掘,老趙想要混口飯吃,從假哭到真哭,其實也沒有更明白的轉折說明,因此顯得刻意而勉強。
夏雨立誓要騎單車上西藏慶祝自己廿八歲生日的那一場青春豪情戲,看似浪漫,他與老趙相遇的前提卻是老農疾打牛背要牛車快行,揶揄拉著載屍板車的老趙人不如牛的競技趣味,老趙是拙,但是老農卻是仗「牛」欺人,冷酷無情的勢利嘴臉出現在這個場景,也讓人覺得突兀愕然。
所有的壞,其實都是要來襯主角的好,娃娃魚和山雞就吃掉所有的旅費,而且工殤費用還是假錢,地下血牛不嫌他有B型肝炎照樣要他捐血…惡運霉事接踵而至,都是在設定困境,創造戲劇張力,再突顯他的應對之道,趙本山的魯直樸素與焦慮神態,其實頗有說服力,所有的誇張失控都讓他的渾厚給稀釋沖淡了。
雖然我並不相信有一位公安會如結尾那樣伴隨處理一具死屍骨灰,雖然我也認為最後的旅程安排太過一廂情願,但是看著老趙終於到達即將被三峽大壩淹沒的老劉故 居,看到老劉的兒子只能在殘破倒地門板上留言,向音訊全無的老父致歉,山河無言,人事無常,老趙還得繼續往前行去的結局,我卻還是佩服張楊導演的敘事功力,生死友情可以是浮生泡影,卻也是小民大事,畢竟他懂得掌握傻與癡,也因而合理成就了《落葉歸根》最根本的動力。
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